紫砂壺光貨，或圓、或方，作為宜興紫砂壺幾何形體造型的主要門類，是最為常見的壺藝形式，以輪廓周正、素雅端莊而著稱。在傳統(tǒng)的光貨造型藝術(shù)寶庫中，儲藏了很多完美的器形，而且“方匪一式，圓不一相”，匯集著歷代藝人的創(chuàng)造聰明。
明代最有聲望的時大彬，所制“六方壺”的身筒及壺嘴、壺把，都呈六方，而壺的口與蓋則是圓形，寓圓于方，敦實厚重。他的“鳳首印包壺”是包袱裹著的“官印”或“帥印”，為四方形壺體，壺之嘴和把分別塑為抽象的鳳頭、鳳尾，包袱之結(jié)化為壺蓋，布紋褶皺天然，制作技藝精巧，風騷高雅，韻致怡人。那是“走方入圓，方中求變”的典范。到清代，開創(chuàng)了壺藝新風。如陳鳴遠，是繼時大彬之后的紫砂大家，其創(chuàng)制的“四足壺”，構(gòu)思之脫俗，造型之精美，無與倫比。
其后的一些文人介入，給紫砂壺光貨的發(fā)展帶來了不可估量的作用，極大地進步了砂壺的文化底蘊和書卷氣味。尤其是一些經(jīng)由精心構(gòu)思的詩詞文賦鐫刻于壺體之后，其文學價值、賞識功能躍升到一個新的高度。例如清乾隆御題詩的“烹茶圖六方壺”、“描金山水方壺”;清嘉慶陳曼生所設計的“百納壺”，壺體上陶刻“勿輕短褐，其中有物，傾之活活”的行書壺銘;又如他的“井欄壺”，以古井的巖石井欄為造型，壺腹刻有“井養(yǎng)不窮，是以知汲古之功”的壺銘。
此外，黃玉麟的“方斗鋪砂壺”、馮桂林的“四方竹段壺”、范大生的“六方竹頂壺”、程壽珍的“掇球壺”、顧景舟的“石瓢壺”、徐漢棠的“開片四方壺”、呂堯臣的“絞泥天際壺”、李昌鴻的“竹簡竹具”、顧紹培的“天地方圓”等等。不同的造型，不同的特色，愈益彰顯歷代壺藝巨匠的藝術(shù)品位和卓越才華。
紫砂壺光貨包容了多種多樣的壺藝形象，以方壺為例，一般為正方、長方、扁方、六方、八方以及由此演變而來的藝術(shù)造型。方壺的造型特色和風格，都是線與面的巧妙組合與土壤的渾然配置，體現(xiàn)壺之形象美。直線、豎線、肩線、角線、底線都屬于方壺的線條范疇，而器形的中軸線、平衡線則是意象的線條。就裝飾而言，線條又有單線、復線、凹線、凸線、細線、粗線之分，富于變化。方壺的蓋口要求十分嚴格，必需同一吻合，任意轉(zhuǎn)換，是一種很見功力的造型藝術(shù)。
紫砂壺光貨的創(chuàng)作題材，不少是鑒戒器物的形象和文化元素。如井欄、柱礎、印章、玉石、秦權(quán)、鼎、樽、鐘、鼓等。
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