紫砂壺成為拍賣(mài)場(chǎng)上亮點(diǎn)的同時(shí)，
也成為了重要的投資品種。
從20世紀(jì)80年代至今，
紫砂壺?zé)嵋l(fā)價(jià)格直線上升，
盡管其間也有大起大落，
但大師級(jí)的作品始終有很高的價(jià)格。
在這股投資熱潮中，
該如何選擇投資項(xiàng)目？
又有哪些風(fēng)險(xiǎn)需要避免？
新品壺價(jià)格不斷上漲的同時(shí)，古代名家作品壺也在攀升，這種提升是文化的提升，文化的熱具有持久的意義，假如僅僅是投資的熱度，那就是短暫的，接最后一棒的人往往會(huì)吃虧。
明?時(shí)大彬汲泉壺
明?周季山天茶星菊鈕石鼓壺
清乾隆?龔心釗藏“大清乾隆年制”六字款題“御制”二字描金描銀紫泥虛扁壺
投資古壺也要避免誤區(qū)，很多人誤以為紫砂壺越老越好，這樣讓紫砂市場(chǎng)出現(xiàn)了很多造假的現(xiàn)象。由于古壺?cái)?shù)量極少，斷代辨?zhèn)蔚碾y度很大，普通收藏者與其選擇明清老壺或已經(jīng)謝世的大家的作品，比如選擇目前仍活躍在紫砂業(yè)界的名家。
清晚期·玉成窯阿曼陀室款、曼生刻款彭年把款漢鐸壺
清道光 申錫制、子冶刻茶熟香溫款段泥漢君壺
收藏投資現(xiàn)代紫砂工藝大師的作品，其升值潛力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于仿古作品。尤其在當(dāng)代名家作品的投資中，應(yīng)關(guān)注20世紀(jì)50年代和60年代的紫砂壺，在政府的扶持下，紫砂生產(chǎn)得到恢復(fù)，這一時(shí)期的作品砂質(zhì)優(yōu)良，工藝規(guī)范，具有明顯的時(shí)代特征。
1959年作 顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
近 顧景舟制 吳湖帆書(shū)畫(huà) 相明石瓢壺
1983年制 顧景舟 鷓鴣提梁壺
牛蓋蓮子? 顧景舟
隨著一些頂級(jí)大師的相繼謝世，僅存的大師們很少參加市場(chǎng)交易，因此他們的精良之作很少出現(xiàn)在市場(chǎng)上，因此對(duì)所能見(jiàn)到的作品，要格外警惕仿冒的出現(xiàn)。
近代 裴石民制百果壺
針對(duì)市場(chǎng)現(xiàn)狀，資深藏家建議關(guān)注那些還沒(méi)有成為大師，但具有中級(jí)職稱的創(chuàng)作者，他們年富力強(qiáng)，精力充沛，富有創(chuàng)造性，具有創(chuàng)造出精品的必然條件。
唐彬杰?稜菊
高旭峰 笑櫻
吳界明 樂(lè)言
而對(duì)目前價(jià)位已經(jīng)很高的當(dāng)代紫砂壺能否繼續(xù)走高，已有人提出質(zhì)疑。市場(chǎng)參與者在鑒賞能力上的欠缺，以及投資的盲目性，勢(shì)必會(huì)讓一些本不具有相應(yīng)收藏價(jià)值的壺獲得較高的價(jià)格，出現(xiàn)價(jià)格與價(jià)值背離的現(xiàn)象。投資者稍有不慎就會(huì)淪為高價(jià)壺，甚至贗品壺的接盤(pán)者。
福星 鄒躍君
最值得投資的紫砂壺不是大師作品，因?yàn)榇髱熥髌吩谑袌?chǎng)上價(jià)格已炒到很高，要在一定時(shí)間內(nèi)有較大漲幅難度很大，甚至在高價(jià)位上已經(jīng)積累了下跌的風(fēng)險(xiǎn)。
漢風(fēng) 詹黎明制 李經(jīng)強(qiáng)裝飾
玉露清香 許敏鋒
忘憂套組 于洪霞制 大生裝飾
相反，很多青年陶藝家的作品雖然市場(chǎng)價(jià)格不高，但潛力較大。許多初學(xué)者不妨從關(guān)注有潛質(zhì)的中青年紫砂工藝員開(kāi)始，一邊熟悉一邊鑒賞。紫砂壺的收藏類似字畫(huà)，大畫(huà)家本人和其作品在未被發(fā)掘之前總是默默無(wú)聞，而為世人所發(fā)現(xiàn)后，又能聲名鵲起。青年陶藝家們?cè)谖磥?lái)是否會(huì)成為名家或大師，這就要看投資者的眼力了。
金茂 趙宣制 境元裝飾
明月松間照 高潮龍制 王群裝飾
