紫砂方器傳世較少，經(jīng)典的名品更少。一方頂三圓，紫砂方器比圓器更難做，是重要原因。方器中角的處理，是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素尤其是鈍角、大圓角的處理，非經(jīng)驗(yàn)老到者不能為。
我們來(lái)看紫砂史上四方器的經(jīng)典名品，看你是否都見(jiàn)過(guò)。
1.開(kāi)光方壺
▲時(shí)大彬款 開(kāi)光方壺
▲陳信卿款 開(kāi)光方壺
2.蔣時(shí)英方壺
▲徐世章舊藏
蔣時(shí)英，明萬(wàn)曆至崇禎年間人，時(shí)大彬弟子，字伯萼，初名伯敷，后客于陳繼儒時(shí)改名時(shí)英，明代制陶工藝家，其作品流傳罕見(jiàn)。
此壺乃蔣氏晚年作品，壺體造型獨(dú)特，方體，觚稜肩，平蓋橋形鈕，短直流，壺腰有一周凸棱穿于曲柄，方圈足。姜黃色砂泥，壺底刻楷體“天啟五年，時(shí)英作”七字款。器型偏高壯，棱角分明，給人以挺拔硬朗的氣勢(shì)。此件為徐世章舊藏。
徐世章（1886-1954），字瑞甫，號(hào)濠園居士，北洋政府總統(tǒng)徐世昌之弟。擅書(shū)法，一生博雅好古，致力于文物收藏。1911年赴意大利擔(dān)任萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)審查委員。
尤其是他鐘愛(ài)一生的古硯，不僅質(zhì)地精良，且多名家題識(shí)、名家收藏、名工雕刻。曾名其書(shū)室為“寶硯室”。
3.鄭荊玉坦然壺
此四方壺的作者是鄭荊玉，但在史籍中尚未見(jiàn)記載。且鄭氏傳器甚少，根據(jù)其傳器的壺藝特點(diǎn)，業(yè)界推斷可能是清朝早期的紫砂藝術(shù)名手。
此壺型制方正，四角垂方，角鈍而勻，棱線隱而不沒(méi)，線挺而直，方中寓圓，四方蓋鼓。圓方形鈕挺而大氣，四面昂藏。
耳形壺鋬四方形線條與壺體、壺流線條相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)折迂回之間，舒暢自由。流鋬以四方切體，輪廓分明，整體造型比例協(xié)調(diào)，于穩(wěn)健中見(jiàn)大氣度。
4.鄭荊玉四方鼓腹
鄭荊玉這兩款方壺，壺面黃砂色澤飽滿圓潤(rùn)，均勻密布，若夜空繁星四垂，引人遐思。壺藝剛正不迂，方圓融容，寓示君子進(jìn)退有節(jié)，處世以方，藏鋒不露芒。
5.陳鳴遠(yuǎn)傳香壺
6.陳鳴遠(yuǎn)四足方壺
壺身鐫刻銘文：“且飲且讀，不過(guò)滿腹，為禹同道兄”。蘊(yùn)含飲茶情趣與文人治學(xué)態(tài)度。
且飲且讀，語(yǔ)出清初名臣魏裔介《兼濟(jì)堂文集》：“取其詩(shī)文，且飲且讀，以天下士期之”。不過(guò)滿腹，語(yǔ)出莊子《逍遙游》：“鷦鷯巢于深林，不過(guò)一枝；偃鼠飲河，不過(guò)滿腹。”
意謂一個(gè)人無(wú)法占有一切。以壺飲茶，茶水再多，能飲的水也有限；學(xué)海無(wú)涯，讀書(shū)再多，也只是知識(shí)滄海中的一粟。為人當(dāng)有自知之明，切不可有自滿自傲。
7.陳鳴遠(yuǎn)委足方勝壺
壺底鐫刻銘文“制為耑木先生時(shí)丁卯上元日”，署陳遠(yuǎn)，鈐陳鳴遠(yuǎn)、壺隱篆書(shū)陽(yáng)文方印，龔心釗舊藏。
8.清康熙琺瑯五彩四季花卉方壺
9.清乾隆描金山水詩(shī)文方壺
10.漢方壺
▲陳礪成 漢方壺
漢方壺式是紫砂壺中歷史最悠久的傳統(tǒng)造型之一。“陽(yáng)羨茗壺錄”記載：邵文金，仿時(shí)大漢方獨(dú)絕，徐友泉亦制漢方，清代華鳳翔、徐飛龍等都有漢方壺傳世。
此壺為“礪成”之器，不僅泥料為上品，其工手亦一絲不茍，內(nèi)外如一，通體協(xié)調(diào)大度，尤其把手與流水的處理真是大家手筆。
礪成，有人說(shuō)姓陳，但名不見(jiàn)經(jīng)傳這并不奇怪，古人寫(xiě)書(shū)想必只能寫(xiě)聽(tīng)到和看到的事和器。四百年間紫砂藝人何止萬(wàn)千，多有遺漏，當(dāng)在情理之中。流傳有序，固能其好，典籍實(shí)名，只為器佳，仍不失為寶。
